此次出版的《极目楚天：新见战国楚系古玺印封泥精粹》由西泠印社精心组织编撰，古玺印研究领域的权威专家许雄志先生与古文字研究领域的资深学者施谢捷先生领衔主笔，并汇聚了全国众多顶级藏家的珍贵藏品。许雄志先生与施谢捷先生在古代玺印研究领域深耕多年，积累了深厚而丰富的学术成果与实践经验。在他们的严格把关下，本书内容严谨、权威，为读者提供了坚实可靠的学术支持，确保了本书在学术性、专业性与权威性方面的卓越品质。

本书首次专题聚焦楚系古玺印封泥，是一部兼具深度与精度的古玺印专题研究性图录。全书分为图版与印谱两大部分，系统收录先秦楚系官印200件、姓名私印335件、箴言吉语印177件、肖形印24件、封泥147件以及金版印陶7件，总计890件珍贵文物。图版部分精选展示232方楚系玺印、封泥、印陶及金版，全面呈现每一件印章（封泥、金版）的钤本、泥蜕、拓本、印体与印面细节，为研究者提供多维度的实物观察视角。印谱部分则汇编海量玺印、封泥、金版与印陶资料，集中展现楚系古玺印的艺术风貌与文化内涵，为楚文化研究者与篆刻艺术创作者提供了翔实可靠的资料宝库，堪称楚系玺印研究领域的里程碑式著作。

《争座位帖》是唐代颜真卿行草代表作，书于广德二年（764年），为斥责权臣郭英乂谄媚宦官鱼朝恩、破坏朝仪所作。此帖笔力刚劲雄浑，结字欹侧跌宕，墨气酣畅淋漓，尽显颜体“屋漏痕”篆籀之气，被誉为“行草双璧”之一。原迹早佚，现存拓本以陕刻为祖本，石花斑驳处可见唐代碑刻风骨，刻工精绝，北宋官帖多承其脉络，是研究唐代书法及碑刻史的重要范本。

此本最后有陶北冥长跋，回顾毕生鉴藏《颜真卿争座位帖》拓本之经历。

《荐季直表》传为三国钟繇小楷名迹，署黄初二年（221年），因“民”字避唐太宗讳，引发唐摹本与北宋摹本之争。此帖墨迹南宋入贾似道藏，元代经陆行直、张伯雨递传，明代由华夏刻入《真赏斋帖》，清代归梁清标、安岐及内府。此帖墨迹清末毁佚，今仅存王壮弘旧藏翻拍墨迹照片。

明中期顾可久旧藏宋拓本为此帖拓本之关键版本，顾氏与《真赏斋》刻帖关系密切，清初经秦柱州、王一峰递藏，附高攀龙临本及严绳孙、蒋衡等题跋。此本后归叶志诜、端方，2018年重现，现藏嘉树堂，含明拓残本及范承谟等藏印，杨守敬疑为“真赏斋火前本”。

本册封面题签为翁方纲（覃溪）所题。题签用纸为蜡笺纸，是一种高级宣纸，更可见翁方纲对此本的珍视程度。

《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，刻于东汉永寿二年（156年），隶书十六行，与《史晨》《张迁》《曹全》并称汉隶四大名碑，现存曲阜孔庙汉魏碑刻陈列馆。碑文记述鲁相韩敕修缮孔庙、增置礼器之事，文辞艰涩，杂用谶纬，书法则被誉为“汉隶第一”，兼具雄劲、方整与清秀之美。

此拓本为存世最旧明初拓本，递藏脉络清晰，曾归王懿荣、王崇烈、孟宪章等，附蒯光典、启功、朱铸禹等名家题跋。其版本特征显著：首行“追”字捺笔未泐连、“古”字右下存平行四边形黑块等，属明初典型考据。尤为珍贵者，碑阳碑阴均为明初同拓，突破汉碑旧拓“碑阳明拓、碑阴清补”惯例，存世稀见。张彦生《善本碑帖录》误记为“残本”，实则完整，曾多次影印出版。

《三老碑》全称《三老讳字忌日记》，刻于东汉建武二十八年（52年），隶书体，记录三老家族祖孙三代名讳及忌日，共计217字，是隶书由古隶向汉隶演变的重要实证。此碑于清咸丰二年（1852年）出土于浙江余姚客星山，原石经周世熊、陈渭泉递藏，民国时期由金石界募捐购藏于西泠印社汉三老石室，保存至今。碑石高91厘米，宽45厘米，残损呈不规则状，碑文分左右两列，刻工古朴，具有早期汉碑特征。

该拓本为周世熊手拓赠予傅以礼（节子）的剪装裱本，流传有绪，系同碑存世罕见的精拓珍本。

全册装帧考究，金丝楠木面板镌赵之谦题字，十三开内框尺寸严谨，集传拓精良、递藏清晰、题跋宏富、装潢古雅于一体，兼具书法史研究、金石学考证与艺术收藏多重价值，堪称汉碑善拓典范。

册末有傅以礼长跋一篇，记事详细，考据精深，是珍贵的考据文献。

《沂州普照寺碑》全称《集柳书琅邪碑》，金代皇统四年（1144年）刻立，由仲汝尚撰文、程暐篆额，集唐代柳公权墨迹摹刻而成，与西安《玄秘塔碑》并称“东西柳碑”。碑高丈余，正书二十四行，原存山东临沂普照寺，康熙五十七年（1718年）地震断裂，道光年间遭剜洗损毁，20世纪60年代彻底碎毁。其书法集柳体精髓，王世贞赞其“遒劲方整，有一夫当关时力”，钱大昕称与《圣教序》“异曲同工”，陈绎曾甚至误为柳公权真迹，足见其艺术价值之高。

此碑旧拓极为罕见，清代金石家多仅录碑文存佚，至民国方若、王壮弘等始涉版本考据。据考，明初拓本碑首“中陶仲汝尚撰集唐柳公权书伊川程暐篆额”、碑末“中陶仲汝羲刊”等字完整，第三行“断碑于土”未泐，字口锋芒毕现。此拓递藏显赫，经明代李日华，清代金农、翁方纲及近代庞泽銮、李国松等递藏，钤印累累，尤以李日华旧藏佐证其年代之早。

全册折装两厚本，外框高33.8厘米，内拓字口清晰，墨色沉黝，六十一开，含题签、碑拓及诸家跋文，装帧考究。作为金代集书碑刻巅峰之作，此本不仅为柳体书法研究提供绝佳范本，更以元拓之稀见、校勘之翔实、题跋之精雅，成为金石学、版本学与艺术收藏领域的瑰宝，堪称“金碑第一”的传世典范。

此次出版的《西泠印社社藏名家大系·捐赠封泥卷：青泥遗珍》收录西泠印社藏封泥173件。西泠印社社藏封泥按所出地分有五类：新蔡故城战国封泥、西安相家巷秦封泥、临淄西汉封泥、灵宝弘农郡西汉封泥、平舆汝南郡东汉封泥。

西泠印社所藏封泥，从战国至东汉，涵盖数个代表性封泥群，官私俱有，中央、王国、侯邑、县乡可谓详备。其中多个封泥具有重要的史料意义与研究价值，同时又是战国秦汉时期玺印艺术的真实再现。今合集于此，可谓嘉惠印林。

本书书名由西泠印社副社长孙慰祖先生题写。书中所用封泥照片均为全新高清采集，编排设计中着重突出正面文字的展示，同时附以背面照片及原大拓片，使读者全面获取封泥信息。

恽寿平（一六三三—一六九〇），清初画家。原名格，字寿平，以字行，后更字正叔，号南田、东园客、瓯香散人、白云外史等。江苏武进（今常州）人。其诗、书、画俱精，有“南田三绝”之谓。与“清初四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）、吴历合称“四王吴恽”。著有《瓯香馆集》《南田画跋》。其山水清雅可人，深得元人冷淡幽隽之致。

这本纽约大都会藏《恽寿平仿宋元山水图册》完成于恽寿平三十五岁（一六六七）之时，此时正值其泛滥诸家、广采博取的阶段。图册包含画作十帧、他人题跋三帧。十帧画作分别仿十位宋元先贤笔意，皆能得前人三昧，显现出恽寿平在山水画领域的稳健基础和过人造诣。

此册十帧画作是恽寿平“丁未冬十月戏摹宋元小景”而成。丁未年即康熙六年（一六六七），其时画坛“正统”是以王时敏、王鉴、王翚为代表的摹古画风，恽寿平摹写宋元名家，既是师古人以提升技艺的手段，也符合当时的主流思潮。本册拟仿宋元十位名家，每一帧一望而知是取法某家某法。册中另有五家题跋，皆对恽寿平推崇备至。

吴昌硕先生是晚清杰出的艺术大师，诗、书、画、印均能博取众长，自成一家。其书法四体皆工，但成就最高、功力最深的是篆书。沙孟海先生评曰：“篆书最为先生名世绝品，寝馈于《石鼓》数十年，早、中、晚年各有意态，各有体势，与时推迁。”童衍方先生所藏吴昌硕《篆书小戎诗册》，即是他早年篆书的精品。

吴昌硕《篆书小戎诗册》，楠木面裱本，纸本，共二十四面，每面纵三十七厘米，横二十二厘米，计有篆书一百二十一字。此篆书册有二跋，每篇二百余字。

此次出版的《吴昌硕篆书小戎诗册》，采用大八开的大开本规格，以原色、原大的方式影印，最大程度还原原作风貌，纤毫毕现。借助这一版本，研习者能够清晰洞察作者书写时每一笔画的起笔、收笔、转折变化，精准把握用笔的轻重缓急，哪怕是细微处的接笔痕迹都清晰可辨。对于有志于篆书学习的人而言，这无疑是不可多得的优质范本；从学术研究角度出发，它更是研究吴昌硕书法艺术极为珍贵的一手资料 ，具有非常高的研读价值。